宋唯源｜songweiyuan
曾用名宋筱明，字胤儒。年毕业于中央美术学院国画系并留校任教，英国剑桥大学《世界名人录》入典名人。师从叶浅予、李可染、李苦禅、蒋兆和等众多艺术大师。对中国画人物、山水、花鸟、书法、篆刻、诗词、中国画鉴定等方面均有较高造诣，并精研古琴、京剧。其绘画才能得到日本著名艺术大师加山又造的高度评价。年宋唯源先生开始海外讲学游历十年，对中西方绘画进行了深入系统研究，倡导中国绘画“血脉纯正”。作品被国内外各大美术馆及个人广泛收藏。
《宋唯原诗词文本》书影
筱明高才博艺，偶拈诗笔，即已成就如此。假以时日，稍加淬砺，则奔逸绝尘，别开生面，不难到也。谨试老目，企而望之。————周笃文
予自幼喜詩,苦不能爲,幸遇周笃文夫子啓蒙，乃得門徑。因避秦亂，負藉去國。汪洋十载，客居雲城。深感番禺梁石峰先生教我。放膽言志，情寄毫素。旋登葉嘉瑩先生府問詩之道。命誦古人句，予性愚鈍。竟不能强記，惭愧無已。自知朽木，焉能雕鏤，遂不敢言詩。然敝帚自珍，積稿于篋底。流離颠沛，散佚大半。友人震宇願負梓，心存忐忑，敢爲之乎。然詩文雖則鄙陋，多出乎荒驛孤燈，歧路酒重，聊可記行迹也。亦不負師友恨鐵之情，或敢冒死，方家笑我。一并深谢周笃文、王燕生二位先生賜序。瘐信文章在前，后來者惶恐之至。
——宋唯原碎尘楼诗文集自序
幽思古意诗味覃覃
——————读《宋唯原诗词文本》感言
文/周笃文
筱明(注，宋唯原原名叫宋筱明)是出色的画家，同时又是一位有才华、学养的诗人。二十年前，在王府井老美院的教室里，我们曾围坐谈心，共研诗艺。后来还在寒舍和老十的槐下人家里聊句、作对、打诗钟。跟美院的才子们一起切磋艺事，放浪形骸，真有“散圣安禅，自能奇逸”之况味。作画与作诗都是对美的发现与创造，对崇高的追求与心灵的燃烧。诗与画从根本上讲是同源而互补的。筱明在其《杂记·四》云：“三百篇行役之外，赠答半焉。是应酬之作而自能工。绘事亦然。大家者逢场酬应，率意点染，虽寸笺尺纸足可传世。非功力醇厚而不可为耳，诗画同理者也。”画坛宗匠，每多能诗，即此之故。筱明久游海外归，近以诗集相示。余读而善之，以为神姿高炯，气力宽余，能自成风格。其主要特点，我以为有如下数端：
首先是格高。筱明勤学而深思，是一个沉潜典籍而又爱解读自然山水的人。故发为诗词，每有高致。如《雪夜》：
雪夜无光夜自明，空山触处远含清。
前程未必燕山路，一点惺惺即有情。
另有《有感》：
堪称桃李太多情，一夜新风绽满城。
邻女年年花下老，人如明月自亏盈。
前首突出了雪夜里的光明与清拔之气。后首则肯定了不作趋时桃李的美人之贞介本质。其《咏梅》云：
隔岸罗浮雪，忽为天下春。
万千花竟放，愈冷愈精神。
又《咏竹》云：
青龙飞起万千条，摇曳长鞭欲列霄。
连夜狂风争战苦，损伤麟角气难凋。
写出了再与逆境抗争中磨砺出来的异彩奇情，是多么令人鼓舞。
其次是笔健。如《观砚山铭》
健笔开钟王，才高压晋唐。
风流王逸少，狂放米元章。
变换千重雾，森严万里霜。
砚山才展卷，惊倒董香光。
砚山是灵璧石材的山形砚台，原为南唐后主之物。米芾得之喜极。写了《研山铭》文，凡三十九字。是米芾大字的神品。零二年以三千万天价从海外拍得。此诗一气呵成，沉顿雄快，不愧力作。“变换”、“森严”二句极写字态之奇矫与行气之威猛。用“霜”、“雾”加以具象化，便很有直指奔心的艺术效果。尤善用动词，如：“开”字、“惊”字皆使动用法，突出了其表面张力。董香光即董其昌，见之惊倒，可见此帖之魁杰了。
另其《自藏傅青主画轴》“砚池风共雨，笔底走蛟龙”以及《紫砂壶铭“红泥小壶，气象绝殊。吞江煮海，陆羽醍醐”皆能以小见大，力愈千钧。
识卓，是其诗另一个特点。诗重性灵，此其常态，基能融入理趣，尤能见道腴之深秋。其《画梅》云：
篆隶须详解，涂梅自有神。
我梅皆忘却，尽放太湖春。
意味只有抛却执念，物我两忘，才能从容自在的光照物象，获得“解衣磅礴”不拘形迹的创作自由。其《师造化》云：
丹青未必对青山，一任描摹亦等闲。
灯下才开三尺笺，淋漓一片水云间。
作者认为刻板的描摹并非上策，只有外师造化，中得心源，写出自己脑中的丘壑，才是画人的胜境。他在《泰山松记》中说：“故得大道者，全赖天地造化而终成其事，岂在人力之修为者也。”陈义甚高，值得深加体味。另《提罗汉》云：
鸟落山中树，僧敲月下门。
却言无一物，何必辩心身。
用“却言”、“何必”加以反法，是对慧能“本来无一物，何要染尘埃”的古老而经典的命题，提出质疑。本无一物，又何必再去饶舌呢？否定的意味更加彻底了。
诗境幽窅，是其诗的又一特色。这当同其性格与画人的视角有关。如《水月阁》：
山花寻迹松云榖，幽象遥通路不通。
独坐可堪银汉渺，世间荣落寂寥中。
幽寂而荒落，成了他常见的色调。如《姑苏西山》：
飞雪梅花瘦，东风第一桥。
羁旅重霜重，崎岖马萧萧。
又如：《偶题山水》：
苍茫云气依山色，佳处原来少酒家。
天外笛声催落日，孤飞鸣雁落平沙。
《咏溥心畬并步本介韵》：
一骥嘶鸣万里风，王孙蹈海转孤蓬。
残山几许堪成画，旧日堂前燕子空。
再如《滇马》：
石壁迎人面，当临百尺沟。
脱身番马背，迈岭坐于舟。
幽奇冷隽，随处可见。文风近于柳河东。宋元高才逐客，宜多枨触之感。筱明亦灵心妙才，早获盛誉。然去国十年，亦间有蹉跌。高怀宏抱，未能大展。流于诗中，亦不无怅悒，乃至叹老嗟卑之感。然人生或顺或逆，所在难免。要在处之以道。《维摩诘所说经》云：“高原陆地，不生莲花，卑湿污泥，乃生此花。”此言极有深意，识得此秘，转烦恼为菩提矣。
筱明高才博艺，偶拈诗笔，即已成就如此。假以时日，稍加淬砺，则奔逸绝尘，别开生面，不难到也。谨试老目，企而望之。
戊子冬至于影珠书屋(注:周笃文年生，湖南汨罗人。中国新闻学院教授。从事古典文学研究四十余年，于宋词，敦煌文献及文学训诂之学致力尤勤。所撰《敦煌王羲之古帖唐临本考》、《世纪诗谜新解》、《屈氏封地考略》、《高力士与李白》等，皆开径自行，颇具影响。早年师从张伯驹、夏承焘先生习为词章创作，著有《影珠书屋吟稿》，是中国韵文学会、中华诗词学会创始人之一。
宋唯源先生与沈鹏先生、周笃文先生
古韵新声任逍遥
文/王燕生(著名诗人、诗评家）
生命旅途之中，怕我们寂寞，总会有不断地感触、感慨、感动、感伤、感奋、感悟来与我们结伴同行。这些吸纳了大千世界万般信息的内心意绪，一旦从一个很高的艺术层面喷薄而出，那就是诗的诞生。
诗以抒情言志为己任，情与志本身并不等于是诗。小儿撒娇，千姿百媚；三年教子，情深意切；泼妇骂街，声泪俱下……这些都不是诗。诗是用形象和图画说话的，它要寓理于情，寓情于形，当具有理趣、情趣之后，才有可能进入情景交融、物我两忘、天人合一的最高境界。
宋唯原教授是著名中国画家，不仅在山水、花鸟、人物上造诣很深，而且对书法、篆刻、乃至古琴、京剧等，亦各有心得。长期浸淫于水墨丹青之内、生活在艺术氛围之中，使他更深谙绘画与诗气韵相通之理。他的诗词，正是他画的折光和投影，相互辉映出他的审美情趣和审美理想。对于书画，宋教授倡导“血统纯正”。这意味着中国画的每个基因密码都是不可错位、更不可缺失的；变异与杂交应在禁绝之列。这显示他创作理念坚守、执着的一面。对于诗词，宋教授在承袭超拔、飘逸的古风时，更倾向于“古为我用”的法则，即借古时之杯盏，盛我今酿的美酒。这又展现了他师古而不泥古的天马行空的另一面。
通读宋唯原教授所著《碎尘楼诗文稿》，他的诗以题画、咏物、写景、记游为多，感时、抒怀、明志之作业占有相当比重。他既写音律、对仗很考究的《感遇》：
月小乾坤大，云长接北溟。
风惊庐底雁，浪拍海中星。
酒重颜成赤，花残叶尚青。
天涯空寂寞，游子感伶仃。
也写情趣诙谐、近似口语的《题画寒山拾得》：
手心手背，哥俩交好。
吃喝拉撒，摘虱扪蚤。
任人说我，是佛是道。
寒山拾得图
宋唯原教授眼里，绝对有传统诗词的古法、古训，但在他心中，那不过是舒己情怀的载体而已。因之，兴来之时，他写四言四句、五言六句、六言六句，任意挥洒，甚至不惜破格、出韵。而作为读者，通过它每首诗的窗口，我们看到的是他人生、艺术、心灵的轨迹，是他的抱负、性情、志趣和爱憎。能有此，还要求别的什么？
年12月15日
识于和平里
宋唯源先生
诗｜词｜选
《稷山大佛寺》
金装其表，土木形骸。
非无*魄，慈悲为怀。
众生蒙昧，如狼比豺。
起心动念，苦海难挨。
朝行恶事，暮拜庙阶。
河边常走，能不湿鞋。
礼佛慕道，风散阴霾。
《观稷山青龙寺元代壁画》
红墙高殿花正飘，满壁仙风云雾饶。
吴带依稀莼叶笔，曹衣约畧枯柴描。
威严百仗成仪列，锦绣千官持笏朝。
移步丹青高处望，长绫舞坏女儿腰。
《长白天池》
有山踞北国，其名曰不咸。
终年十尺雪，路阻千丈岩。
今朝来此地，寒透三重衫。
遥望云雾厚，无窥本来面。
绵延愈万里，浩茫连成线。
敢蹬凌绝顶，混沌浊一片。
日近昏天地，四野狂飞霰。
风作虎狼吼，砾石奔雷电。
强立足未稳，五步人不见。
天池在咫尺，目眩敢眈看？
冰坚石崖利，裹足不能前。
身冻僵若死，须盾结霜毡。
急返恐归迟，心悸犹未便。
果然山有灵，固言世存仙。
惊惧终无悔，如过天门边。
回看半山树，苍莽没云烟。
何当重游日，来分坤与干。
《北镰仓一首》
误认南朝寺，禅林望不穷。
楼台苍翠尽，烟雨正空蒙。
一夜寒风号，晨窗静竹丛。
书童奔报告，峰顶玉玲珑。
《天尽头》
一派茫然尽，星辰浑欲沉。
野萍天扯幕，波碎日溶金。
回却秦王马，忙坏填海禽。
高冠经此落，仕路最惊心。
《再登长白山》
再登长白日中天，苍穹如盖碧无边。
坡陡山恶不生草，狼牙峯险浑似莲。
满川沙砾万古物，一池波光百尺渊。
巧色相丛玉并翠，大镜来照坤与干。
决眦依稀千里目，俯首遥指高飞鸢。
诗成但恐无题处，声回堪信始经年。
借得江淹五色笔，狂书薛涛七彩笺。
《香君故宅》
风雨来登媚香楼，隔窗秦淮五彩舟。
拍遍朱栏多少曲，震断七弦韵尚留。
不奈寒侵锦衣薄，还劳素手下帷钩。
《病起》
生死原来一线分，昆岗推倒玉山焚。
唯歺风露元歺粟，不宿牙床但宿云。
换骨金浆王母药，交先炉火老君裙。
瑶台十二延千仭，紫府仙方但可闻。
《采桑子·元夕》
恼人灯火频频乱，五彩斑斓何必贪看。
月锁妆楼酒正残，捻技细察春无限。
疏蒂犹寒，倚遍朱栏。
嗔怪东风行太姗。
《减字木兰花》
书当检束，能事不因相迫促。
气象沉雄，魏晋风流万古张。
紫毫长秃，笔冢年年须急筑。
惭愧形骸，能如苏*米蔡狂。
《忆江南·远眺*浦江》
人微醉，河汉且淸浅。
云树熏风兼雨细。
楼船彩灯映江塞。
高处独凭栏。
《南幺子·掘*园古藤》
幸渡江东，吴歌杂曲震商宫。
记取文藤多少梦，独立闾门犹可縦。
《咏宋人书》
阁贴墨气最难传，不见真佛亦枉然。
时有弄毫杨妹子，冰绡三尺偶书便。
《乌衣巷》
形胜流金粉，秣陵王气微。
乌衣皆漫草，桃渡尚余晖。
旧日朱瓦朽，寻常燕子飞。
六朝高峨冠，文彩一时稀。
《题画》
歌扇才消歇，梅风忽吹散。
冝织江上雨，岩谷青光满。
《忆江南·金陵清凉山》
寒凉彻，更级更徘徊。
扫叶楼前飘湿雨，还阳井外染新苔。
花落总生哀。
《梦江南》
春如许，日色更新光。
窗影幻然实竹影，粉香拟处是寒香，不共俗人尝。
《逸公壶》
虚握泥壶小，蝇蝇细字铭。
香江谁掬水，炉火照云屏。
《题墨荷》
莲叶太昌昌，莲花着素装。
莲舟轻举桨，莲碧满清塘。
《啄木鸟》
山中虽寂寂，林下响叮叮。
垂柳千条线，高冠五彩翎。
《能安》
屈子独为淸，天下皆浊漫。
沟渠饮牛马，沧海掀波澜。
野人日三炊，朝暮五斗叹。
天河星娥遥，七夕鹊羽灿。
踏雪寒梅寻，折花对镜玩。
朱栏凭水摇，美人就月看。
当春草间青，握沙指中散。
心魔扰不平，臆马频成乱。
佛法无际边，妄念如丝断。
宝玉能容瑕，世人喜忧半。
神灵护众生，身心脱羁绊。
祥云拱莲台，高香顶礼讃。
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